《白蛇传·情》观后感

山如眉黛,雾锁重楼,江南独有的水墨气息氤氲开来。一叶莲舟泛于西湖之上,小鱼在红莲碧波中游弋,白素贞与许仙邂逅相遇,四目相投,怦然心动。石桥、荷花、油纸伞,雅趣十足,佳人的一颦一笑,更是惹人心醉。

《白蛇传·情》观后感
白蛇传·情

以“情”字贯穿始终,在粤剧《白蛇传·情》中无论是白素贞、小青,还是法海都实现了人物角色的创新:白素贞对感情敢表达、敢追求、敢付出,她不仅有对爱的忠贞,也有三杯雄黄酒的放纵,为爱的痴狂;小青可爱,亦明白事理,在法海口口声声法不容情的时候怒喝,三句振聋发聩的反问,直指封建主义的本质,法海答不上来,“天理”答不上来,任何腐朽的事物规律都答不上来;而法海不再是非黑即白的“大反派”,他是仙界法规——人妖不能通婚的守护者,但也是一个有着普通人情感,不再“不懂爱”的“法海”。

莺啼婉转,诉说着爱恨离别;打戏流畅自然,惊心动魄,回味无穷。《白蛇传·情》在创新突破的同时也从舞台走上了大荧幕,让越来越多的年轻人感受到了粤剧的魅力。

《白蛇传·情》观后感

鉴于近几年,粤剧有《柳毅传书》等一系列没什么审美的片子,我就没抱着多大的期待,纯粹为了支持下粤剧,来看《白蛇传情》,居然有点意外,审美非常好,演员表现也不错。
当然不足还是很明显的。


舞台和电影还是没能很好的兼容。比如开场结尾那堆载歌载舞跳舞的人,导演你让她们生活化一点的合唱,都比这明显凹造型,排队列的尴尬来的强。。比如金山寺那个打戏,白素贞那个慢动作水袖真的不是在致敬黄梅戏《霸王别姬》?水漫金山,法海被逼到绝境露出黑色大翅膀?导演,你是钱太多没地方用,还是逆袭网文看太多了?其中,导演的运镜也要背很大的锅。盗仙草那个打戏被拍成了啥样哦。。还有经常讲着讲着话,镜头前后左右的切来切去,看的头昏。后来看了看导演的履历,仅一部豆瓣三分的电影,算了,感谢导演。


舞台略带夸张的表演,放在荧幕上也略显违和。最突出的就是法海,这位仁兄每次都一脸过分的苦大仇深,导致我旁边的女生每次看到他就笑。

《白蛇传·情》观后感


有些妆也很奇怪,比如鹤童那个妖里妖气的妆。我对这个角色的印象还停留在瓯剧可可爱爱的张大升。。这个角色不应该是个纯真练功的男孩子的形象嘛。


上次看沪剧《雷雨》,五十多岁的茅善玉还在演繁漪,大屏幕上已经疲态尽显。这部电影,小青和白素贞由于是千年蛇妖的人设,太年轻反而没有那种妖气,所以很合适,但许仙那一脸的成熟演年轻人真的就很尴尬,当然,我可以自我催眠,说许仙被生活所迫blablabla。并且我很怀疑文汝清到底是不是自己唱的,我听了他别的唱段,唱的挺好的,是我喜欢的那种铿锵有力型,但是这部电影大多数时候,我都感觉他的嘴巴在漏风。


说到唱,就讲讲唱。感觉有些地方就像在唱歌,不像在唱戏,搞得我后来有些地方强迫症犯了,想着这个地方用唱戏的方法应该怎么唱才好。有些唱词也写的很像流行歌,比如“深深地凝视”。算了,尝试创新总是好的,不然越剧还在四工调呢。


剧本也有些问题。看到断桥的时候,想的是“恨似海,泪似渊,因爱夫,我愿履险。。。枉我为檀郎,誓决死战”的版本,但这个版本断桥还是平淡了点,可能是舞台版演员唱到这里也没什么力气了吧。最后白素贞一脸大义凛然的表情,莫名其妙就被关到雷峰塔了,前期完全没有一点铺垫,最后许仙抱着儿子看着雷峰塔也怪怪的。
当然,批评这么多,还是爱之深,责之切了,这部影片还是很用心的,非常适合电影院观看的。希望大家多多去影院看的。

《白蛇传·情》观后感

这个电影还是有不少突破的,比如,删去了南极仙翁,让鹿童鹤童悟了道,把灵芝赠给了白素贞。还有,水漫金山那里的特效也很养眼(虽然有些时候看上去有点像钢丝球和洗洁精,但比越剧金静的那个好太多了)。
毕竟现在也不是上世纪五六十年代戏曲黄金期了,有这样一部用心的作品已经很幸运了。这几天微博那个事情看的心里着实难受,还是希望年轻演员好好练功,而不是逼着观众放低期待,靠国家养着。

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